近年来活跃在西部文坛的著名作家冯积岐，已先后在《人民文学》、《当代》、《北京文学》等数十种杂志发表小说200多篇（部），小说多次被《小说选刊》、《小说月报》、《中华文学选刊》、、《小说精选》等杂志选载，并多次入选年度优秀小说选和各类选本，相继在省内外获得"双五文学奖"、"吉元文学奖"、"《芳草》小说奖"和"九头鸟长篇小说奖"等奖项。他以自己的辛勤创作，发表、出版了近400万字的文学作品，在全国拥有了自己的读者群。著名青年评论家李建军评价他"是西部作家中重要的一位"。最近，他的两部长篇小说《敲门》、《大树底下》分别由山东文艺出版社和太白文艺出版社出版发行。近日， 记者专访了这位深受读者关注的作家。

    记者：您一直是深受评论家和读者喜爱的作家之一，这次又有两部长篇小说面世，我首先向您表示祝贺！ 在这里，我想请您谈谈您这两部长篇小说的有关情况。

    冯积岐：谢谢！我首先感谢大家对我本人以及我的作品的关注。今年年初，我出版的两部小说，一部名叫《敲门》，由山东文艺出版社出版，是著名评论家雷达先生担任主编的一套长篇小说丛书中的一部。据我所知，这套丛书中收录的作品，除了我的这部长篇以外，还收编了邱华栋、温亚军、雪漠、董立勃四位作家的长篇小说，总共五部小说。可以说，这套丛书推出的都是目前在文坛很活跃的作家的力作。

    我的这部小说名为《敲门》，实际上是一部以农村为背景的小说，写的是陕西关中西府农村一个年轻人四年考中大学而始终没有读大学的故事。这部小说的故事在两条线上展开。一条线叙述主人公四年来的辛勤努力和一家人为了主人公读大学而付出的惨重的牺牲；另一条线却主要写主人公父亲的人生史。两条线交织在一起，又各自独立，各自分明，作品的分量也就比较厚重了。在构思这部作品的时候，我也是经过反复推敲，精心布局的。我想，如果去掉父亲这条线，必然会写成单纯的一个高中生考取大学的自我奋斗历程，或者写成了一部鞭挞时弊的谴责小说，这样的话，作品的分量也就显得很轻了。社会生活本来就是许多人的生活交织在一起的，不可割裂的，他们的命运总是千丝万缕的联系着的。我之所以要把儿子的奋斗和父亲的人生是交织在一起来写，也是出于这方面的考虑，同时，我之所以这样来写，意在表明，现实和历史是割不断的，这一代我想通过小说告诉人们，人不但是背负着历史，也同样背负着现实。许多现实生活的表象其实和历史是分不开的，目下的现实生活并不只是一些所谓的少年作家所写的网吧、酒吧和歌厅、游戏厅，不只是街舞和"烧钱"，不只是少男少女的爱恋和性游戏。我们讲文学既是人学，只有把人的、个体的生活，命运，奋斗，加以提炼和升华，才能确定作品的主题，也只有这样，主题也就有了深度。

    我出版的第二小说叫《大树底下》，由太白文艺出版社出版，收入了由青年作家姚鸿文和朱媛美共同主编的一部长篇小说丛书。这套丛书的作者除过我以外，大都很年轻，而且在文坛上很有影响，比如津子围、朱也旷等等。这部小说的时代背景是1964年的农村社会主义教育。年纪稍大一点的人都知道，1964年的"社教"是文化大革命的前奏曲，陕西是重灾区之一。我在构思这部小说时，曾经翻阅了大量的资料，作了多方面的准备、考察。据《陕西日报》报道，蓝田县某农村只有25户人家，1964年被补订为地主富农的就有15户。中央早已定了性："社教"运动大有偏差，是"极左"运动。我在构思这部作品时，依然想了很多。如何用小说来写这场运动？这是一个很费周折的过程。这也是一个比较敏感的，比较"危险"的题材。其"危险性"在于：很容易写成一部批判极左思潮的揭露小说，因此，我在构思这部作品的时候，思考再三，几乎调动了我的全部生命体验。在这部作品里，我以一个家庭为背景，把立足点放在人物和时代的关系上，我用"大树底下"表示了一种象征。说到象征，其实，我的小说《敲门》也是具有象征意义的，不只是指主人公敲开大学之门，而是象征，更是暗示一个人在敲开生活之门、生命之门时所付出的代价。而"大树底下"所具有的象征和隐喻则就更为宽泛了。我既写出了特定环境下农村人的生活状态、生存状态，又写出了人性中难以克服的弱点和人处于两难境地中无奈和痛苦。因为我采用了存在主义的观点，我笔下的一些人物的生活是"正常"的，"平静"的，这就和以往那些写"文革"写"社教"的作品的主体大不一样。同时，我在小说一开篇就采用了一个死去的婴儿的角度，这是一个全知的角度，是一个灵魂的角度，因为这个角度是"超人"的，所以，叙述起来就有了灵动性。同时，作品有很荒诞的色彩。

    记者：听了您简单的介绍，我想您这两部作品一定很好看了！那么，您能否介绍一下您的这两部小说和您的其他小说有什么不同?

    冯积岐：对于作家来说，每一部作品，都像是他的孩子一样，比较痛爱，但是作品一旦发表，就成为社会的精神产品，好坏得由读者说了算，至于好看不好看，那就要看读者的意见了。读者是最有发言权的。迄今为止，我已经写了六部长篇小说，出版和正在出版的合在一起是四部。这六部长篇小说，每一部的内容、主题、结构、题材大不一样。第一部长篇《沉默的季节》，是一部写精神苦难的小说，写的是文革期间认为什么沉默了，写人的承受能力可以达到什么极限。就结构而言，这是一部心理结构的小说，其间，我精心处理了时间和空间的关系，时空跳跃，意识流动，你、我、他三种人成交叉叙述，拉进了与读者的心理距离。同时，我又在交叉叙述中尽量保持故事的完整性。第二部长篇小说《袒露的部分》，写的是一个画家和一个爱好绘画的小女孩的故事，时代背景是上一个世纪末。故事的大致内容是这样的：一个城市里的画家将他的一个忘年之交--十六岁的小女孩儿带到远离城市的一座山里去写生、画画。画家本来想通过这种环境，一方面让小女孩受到艺术的原本的锻炼，另一方面让小女孩免受城市的"污染"而保持一片"纯情"。然而，他们在山里呆了两个月以后，两个人便同居了。女孩儿怀孕临产前，善良的山民们抬着女孩儿去遥远的县城里生孩子。那几个山里人克服了重重困难，冒着大雨好不容易将女孩儿抬进了县医院。结果，医生不负责任导致女孩儿惨死在手术室里。画家一气之下，用拳头打瞎了自己一只眼睛。这部长篇小说，我采用的是多角度叙述的方式，一个人物一个叙述角度，所有人物都用第一人称讲述着同一个故事。第三部长篇小说《遍地温柔》，主题是写人的逃离。人的生存几乎都背负着来自各方面的精神重负，许多人都尝试着以各种方式逃离，但是，无论怎么努力，背负着精神重负的当代人却总是想逃离而逃离不了。这个故事依然在城乡之间展开，在三条线上进行，我有意将三个不同性格不同性别不同职业不同身份的人的人生历程纽结在一起，写出了一个各自不同的人生世相。

    记者:从您的谈话中看得出，您对您的每部长篇小说都有着一种偏爱！我们知道，没有相当的生活体验和生活积累，不可能一蹴而就，写出这些有相当分量的作品，请问:您是从何时开始长篇小说写作的？在此之前，您认为还有那些作品比较重要？

    冯积岐：文学创作实际上也有一个积累的过程，而我的这个积累过程似乎比较漫长。其实，我刚开始进行文学创作，也是从写短篇小说起步的。我1992年9月开始动笔写长篇小说《沉默的季节》，其间三易其稿，直到1996年才算写作完成，2000年底才得以出版，从动笔到出版历时九个年头，艰苦是自然的。要说我的创作经历，是比较漫长的，虽然我已经发表、出版文学作品400多万字，也获得过许多奖，但是，我比较满意的却不多，有短篇小说《短暂失明的唢呐王三》、《去年今日》，中篇小说《我的农民父亲和母亲》、《家事如烟》等。