冯积岐近照 　向红摄

    冯积岐是陕西一位具有实力的作家，先后出版有散文集《将人生诉说给自己听》、《人的证明》、短篇小说集《小说三十篇》、中篇小说集《我的农民父亲和母亲》、长篇小说《袒露的部分》、《沉默的季节》等多部作品集。冯积岐说，文学总应该承载一些东西，作家的责任感不能丢，他希望自己的每篇作品都能有所提高。他不属于那种有合适素材就下笔的人，只有生活和素材积累到一定程度，人物塑造和结构问题都解决之后才动笔。冯积岐目前挂职任凤翔县委副书记，他在近2年的挂职时间内发表了《挂职日记》和一些短篇小说。

    大器晚成

    冯积岐生于周文化的发祥地——宝鸡市岐山县农村，在实行包产到户之前他每天都要下地干活，连枝钢笔都没有，更没有时间和精力去搞写作，他30岁那年发表在《延河》杂志第五期的处女作《续绳》，彻底改变了他的命运——中国少了一位用犁耕地的农民，却多了一个用笔耕耘的作家。冯积岐与那些早早成名的少年作家相比较，他出发得似乎有些晚，但所幸他的“运气好”，作品的发表率非常高，基本上凡投必中。后来在西北大学作家班的学习，不但给他提供了系统的文学知识并使他有机会阅读大量的中外名著，这为他今后的创作奠定了坚实的知识基础，同时也让他意识到吸引自己的实际上是外国文学，所以这位农村娃作品中的句式、用词及所塑造人物的性格都挺“洋”气。20余年来，冯积岐先后创作发表了近400篇散文、200余篇中短篇和5部长篇小说，其中的《短暂失明的唢呐》、《我的农民父亲和母亲》等广受赞誉。

    《村子》是太白文艺出版社新近推出的他的又一部力作。

    让作品更成熟

    《村子》构思于2000年，动笔于2001年，完稿于2005年，这是冯积岐写得很苦的一部小说，从头到尾写了三遍，修修补补，总共改动了16次之多。

    《村子》这部小说，写的是发生在关中西部农村的故事，从1979年早春写起，写到了1999年。这20年间，是农村的剧烈变化时期，虽然不见刀光剑影，也没有你死我活的斗争，但是，农民的心里激荡的厉害，农村地变化是多层面的，既复杂又微妙，因此，要理性的把握这一变化，要理性地把握笔下的每一个人物，并把他们用笔形象地固定在纸上，即使过了若干年，那些人物读起来依旧是活的，并非易事。冯积岐给自己出了个难题，在《村子》里活动着的有五六个家庭，有名有姓的人物就有几十个，要使这些人物都有一个面目，都活动在《村子》这个舞台，仅仅结构，就十分棘手。因此，他尽量让《村子》里的父老乡亲都能活生生地展示自己，能从他们身上体现中国所有农民的精神风貌。为使人物更丰满，他因此一次一次地改动使作品更成熟。比如说，村支书田广荣被养女刺了一剪刀之后，第一个反应，第一个动作就是关上院门，把龉龊的一幕关闭在院内，而不是顾及自己的伤口。这样的举动只有田广荣这样有心计的农民才能做得出来，完全符合他的性格。

    不重复自己

    冯积岐这部小说的创作手法不同于《沉默的季节》的心理结构方式、《裸露的部分》的多角度叙事，亦不同于《敲门》的不关联双线索叙述，更不同于《大树底下》象征、暗示、隐喻等多种手法的应用。他说，他在《村子》的结构、叙述语言及其风格上都有了新的尝试。“在结构上采用顺时序按编年推进的方式，在叙述上采用节奏较快的钉子式的短句式，并以关中方言来突出小说的地域特性；在写作手法上以写实为主，强化故事的同时，又吸收了西方小说创作中放大西部的手法。”冯积岐说他一直醉心于文学创作“试验”，渴望变化，不希望重复自己。

    冯积岐虽然是写乡土题材的作家，但骨子里并不是纯粹的“土”。他多年来一直很关注欧美文学，也从中吸取了很多创作手法和理念。他希望用村子的变化来象征农民精神的变化，在《村子》里他强调的不是故事性，而注重揭示人物的心理冲突和文化冲突，试图找到农村的文化传统受到冲击后的文化支撑之所在。

    说到挂职，冯积岐在凤翔的体验十分深刻，获取了许多有益的东西，但是，要把这一段经历写成长篇小说，还需要沉淀，需要深入思考。也许，写作就像农村女人酿醋一样，只有酿够了时间，醋味才醇厚。

    祝愿冯积岐的艺术之树常青。 （本报记者 向红 实习生 王媛 尚甜 陈婷）