（赵异波　凤翔县委办公室干部）

    我也算个文学青年，早就拜读过他的作品，自从他到凤翔挂职之后，作为他的秘书，我对他的认识日益深切。和他在一块共事两年多，他对文学的痴迷、对事业的执著、对生活的热爱，都给我留下了非常深刻的印象，使我由衷的敬重他、仰慕他、爱戴他。这种真切的感觉、真实的感受在读了《村子》之后更甚。首先，他是一个努力使自己的作品趋于成熟的人。《村子》构思于2000年，动笔于2001年，完稿于2005年，这是作者写得很苦的一部小说，从头到尾写了三遍，修修补补，总共改动达16次之多。《村子》这部小说，写的是发生在关中西府农村的故事，从1979年早春写起，写到了1999年。这20年间，是农村剧烈变化的20年，是农民心理产生巨大反差的20年，也是作者怀才不遇、身心倍受煎熬的20年，虽然不见刀光剑影的撕杀，也没有你死我活的斗争，但是，农民的心里激荡的厉害，农村的变化飞快的怕人。这种激荡、这种变化，是多层面的，既复杂又微妙。因此，要理性的把握这一变化、把握笔下的每一个人物，并把他们用笔形象地固定在纸上，即使过了若干年，那些人物读起来依旧是鲜活的，这并不是一件容易的事。作者给自己出了个难题，在《村子》里活动着的有五六个家庭，有名有姓的人物就有几十个，要使这些人物都有一个面目，都活动在《村子》这个舞台，仅仅结构，就十分棘手。因此，他尽量让《村子》里的父老乡亲都能活生生地展示自己、塑造自己、丰满自己，能从他们身上体现中国所有农民的性格特征、道德风尚、精神风貌。为了使人物更丰满，他饱蘸心血、如同炼狱般的一次一次修改，最终成就了一部真实深刻的《村子》、一群血肉丰满的人物，一个否定灵魂、追求完美的自我。

    其次，他是一个不愿重复自己的人。《村子》的创作手法不同于《沉默的季节》的心理结构、《裸露的部分》的多角度叙事，也不同于《敲门》的不关联双线索叙述，更不同于《大树底下》象征、暗示、隐喻等多种手法的应用，《村子》在叙事结构、叙述语言和行文风格上都有了新的尝试。用作者自己的话说，就是"在结构上采用顺时序按编年推进的方式；在叙述上采用节奏较快的钉子式的短句式，并以关中方言来突出小说的地域特性；在写作手法上以写实为主，强化故事的同时，又吸收了西方小说创作中放大西部的手法。"若干年来，作者一直醉心于文学创作的"试验"，渴望变化，渴望创新，而不是重复。

    第三，他是一个勤思善学、对生活充满激情的人。虽然是写乡土题材的作家，但他骨子里并不是纯粹的"土"人一个。他多年来一直很关注欧美文学，也从中吸取了很多创作手法和理念。他希望用村子的变化来象征农民精神的变化，在《村子》里他强调的不是故事性，而注重揭示人物的心理矛盾和文化冲突，试图找到农村的文化传统受到冲击后的文化支撑之所在。他常说，写作就像农村女人酿醋一样，只有酿够了时间，醋味才醇厚。