《武松传》之后的尴尬

    山东快书又被称为“说武老二的”，那是因为《武松传》是山东快书的代表作品，一代又一代山东快书的代表演员，都因演唱《武松传》而成名。山东快书青年表演艺术家阴军说，在《武松传》之后，如今山东快书面临着无优秀剧本可演的困境。

    主题创作留下的“一锤子买卖”

    阴军说，《武松传》之所以成为山东快书的经典节目，那是经过几代山东快书演员千万场的表演锤炼出来的。《武松传》从创作到现在已经有几百年的历史了，一代又一代山东快书演员不断对这部作品进行改进，许多是根据观众的反应进行的改动，可以说，《武松传》流传到现在，是山东快书演员和观众一起对这部作品进行了再创作，所以深受观众喜欢也就不奇怪了。

    而现在，创作出来的山东快书新作品大多是“一锤子买卖”，演了一场两场就废掉了，当然很难出现比较优秀的作品。阴军介绍，现在的山东快书演员，还有相当数量的曲艺演员，除了自己日常的演出任务外，其他时间都在为企业进行主题创作，从而获得一部分演出费用。“大多数情况是这样，某个企业或单位要搞一个什么晚会或者演出，把我们的山东快书演员请过去，丢给你一大堆年终总结材料，要你根据材料组织一个山东快书节目，往往三两天就要能够上台表演。因为是企业出钱，节目当然要以歌颂这个企业的新气象、新成就为主。”阴军说，这样创作出的作品，故事是短时间内生编硬造的，是否合理很难说；故事是为一个企业服务的，不能为大多数观众所认可，这次晚会结束，这样的节目就再也没有机会上演了。一个演了一次就扔掉的节目，当然没有机会经过锤炼成为优秀作品。

    阴军以自己为例，讲述了山东快书守着几个经典难创新的原因。作为山东快书小有名气的著名演员，阴军曾经到全国各地表演山东快书，“外出在大场合中演出或者走穴，必须拿出精品来，要不一是丢了山东快书的面子，二是自己下不了台，但是演来演去，经常用的也就是那十来个小段，包括《武松传》片段以及《闯红灯》等等。”阴军把自己几个比较经典的山东快书段子称为“混饭吃的段子”，除此之外，能够让观众眼前一亮的新作品还是太少了。

    赋予山东快书的主题不能太沉重

    阴军认为，困扰山东快书创作的另外一个因素，是一些作者总想让山东快书承载太多、太沉重的主题，结果违背了山东快书创作的规律，出来的作品也不可能流传太久。以企业主题创作为例，作者总想通过山东快书的一个小段，把企业振兴的故事拔高，结果造成这样的作品只能是为这个企业服务的“一锤子买卖”。阴军认为，艺术创作的规律是用一滴水反映太阳的光辉，山东快书也不例外，山东快书诞生之初就是一种跟着码头走的艺术，是为最基层的普通老百姓服务的艺术作品，但现在大多数山东快书的创作者和演员根本走不下去，创作出来的作品老百姓当然不喜欢。

    阴军把山东快书称为艺术领域的一棵小草，“美国有百老汇，也有街头演出，我不希望别人把山东快书看成什么大的艺术，让山东快书登大雅之堂的想法，不利于山东快书创作出更多更好的作品。”

    把山东快书写成顺口溜，编剧队伍太不专业

    阴军介绍，现在不能说关心山东快书的人不多，还是有很多人在关注山东快书，特别是在创作上，很多人有创作热情，阴军自己手头上就有多部各地作者送来的作品，让阴军比较头疼的是，“这些作品太不专业了”。曾经有一个大学教授，十分喜爱山东快书，专门创作了一个山东快书剧本送给阴军，可是阴军大体一看，剧本里连山东快书最基本的音韵要求都达不到，根本无法演出，“在很多人眼中，山东快书就是顺口溜，其实远没有那么简单。”

    阴军说，对山东快书的创新工作也在进行中，明年山东快书大师高元钧诞辰９０周年的时候，山东快书继《武松传》之后又一部反映山东历史题材的鸿篇之作《兵法颂》，也将一并推出。《兵法颂》的演唱除了坚持山东快书以往的一些优良传统外，也要进行不少改进，比如以前山东快书都是一个人表演，一人多角，《兵法颂》的时候至少要有三个演员表演，增加了可看性。(倪自放)